男女のデュエット曲の難しさ

　沖縄民謡を聞いていて、慣れるまでとても気になったことがある。それは、女性の声がとても高いことだ。男女デュエットというか、掛け合いというか、一緒に歌う曲がとても多い。掛け合いでなくても、女性がハヤシを入れた曲も多い。その場合、ときには金切り声に近いほど、高い声もある。
　なぜ、女性の声が高く聞こえるのだろうか。そこには、ある秘密がある。それは男と女のキーの高さが違うことに起因する。

　カラオケに行くと、男が女性歌手の曲を歌う場合、２度上げるとだいたい合う。上げるといっても、男は、通常は女より一オクターブ下を歌っている。つまり、女と男の声は、一オクターブ近い違いがある。ただ、女性歌手の曲を、そのまま一オクターブ低く歌うと、音程が低い部分は低すぎることになる。だから、２度上げて一オクターブ下で歌うとちょうどいいくらいのキーになるわけである。

　　　写真はラジオ沖縄の「ホーメルでこんにちわ」で歌う盛和子さんと息子ののーリー。
　　　文章とは関係ない。

　ちなみに、歌謡曲の男女デュエット曲の場合、このキーの違いをどうするかが工夫のしどころである。男女どちらかのキーを軸にして作曲すると、片方は声を無理することになる。だから、男女ともあまり無理をしなくても、声を出せる音域で歌えるようにすることが多い。
　よく知られがデュエット曲を例にとる。懐かしい橋幸夫と吉永小百合の歌う「いつでも夢を」、石原裕次郎と牧村旬子の歌う「銀座の恋の物語」、ヒロシ＆キーボーの歌う「三年目の浮気」といった曲を見ると、男女とも割合、楽に歌える旋律になっている。音域があまり広くないのだ。
　また、多少高い音を使っていても、その部分はどちらか分担して歌うようにすればよい。つまり、歌謡曲の場合は、はじめからデュエット曲として、男女の歌手も想定して作曲しているから、双方があまり無理しなくてもよいように作られている。 　この写真も文章とは関係ない。昨年の離島フェアーの芸能の舞台である。

　ところが、沖縄民謡の場合は、事情がまるで違う。男女掛け合いの歌だからといって、男女の音域にうまく合うようにとか、そんな考慮はしていない。通常、民謡を演奏する場合は、三線のキーは、「４」＝「Ｃ」や、低ければ「３」、プロは「５」「６」とかも使う。これは、私が思うには男性のキーが基本になっている。だから、男性のキーで歌う場合、女性はまるきり一オクターブ高く歌うことになる。私は通常キーは「４」にする。
　私の知り合いの女性は、「これでは高すぎて歌えない」と言い、彼女と歌う場合はキーを低くし「２」にする。つまり、キーで２度違いがある。でも、みんなが演奏する場合は、そうはいかない。だから、女性は高い「４」などのキーで一オクターブ上を歌うことになる。
　女性歌手が、一人で歌う場合、三線のキーは低くしている人もいる。三線入門書の付録についているＣＤは、やはりキーは「２」にしてあった。女性のことを考慮したのかもしれない。

　たとえば、夫婦の情愛を歌った「夫婦船」（ﾐｲﾄｩﾌﾞﾆ）、戦前に沖縄で盛んだったパナマ帽作りを歌った「帽子くまー」、桃売り女性と彼との愛情をテーマにした「桃売アン小（ﾓﾓｳｲｱﾝｸﾞヮｰ）」、沖縄戦のあと収容所があった名護市二見（ﾌﾀﾐ）での出会いと別れを歌った「二見情話」など、たくさん掛け合い曲はある。
　歌謡曲のように、特に男女が歌いやすいことを考えて作曲しているわけではない。だから、女性は甲高い声を出さざるを得ない。といっても、のびやかな高音が出れば、それはそれでとても魅力的である。
　女性のハヤシで、感心するのは、八重山の代表的な民謡である「ツパラーマ」である。「彼女のことを思って通えば千里の道も１里に思える。でも帰りの道はまたもとの千里のように遠く感じるよ」と歌う。この間に「ツンダサー、ツンダサー」とハヤシがはいるが、美しい上手な人がハヤシを歌うと、天空に吸い込まれるように、高く響く。どこからこんな美しい高音が出るのだろうか、と思うほどである。
　まあ、あまり沖縄民謡を聞いたことがない人は、「ユーチューブ」でいくつか動画がアップされているし、とくに「ツパラーマ」も出ているので、聞いてみてほしい。
　なぜこんなマニアックな話しを書いたのか。それはサークルで、いつもキーの高さが問題になる。それとカラオケに行くと、いつもキーの設定で悩まされるからである。それだけのことである。